147. Sinéad O’Connor – Three Babies

To jedna z moich ulubionych piosenek. Tekst napisała sama Sinéad i „postawiła trudne zagadnienie do rozgryzienia”. Internauci w swoich dyskusjach spierali się o ilość dzieci Sinéad w czasie wydania tej piosenki, ilość aborcji, jakim miała się poddać, a także czy koń na filmie zginął, czy był tylko „naćpany”.

Teledysk jednak wyraźnie komplikuje interpretację: nawiązano w nim do znanego w ikonografii przedstawienia Trójcy św. (głowa z trzema twarzami). Pawie pod koniec filmu też wiążą się z symboliką chrześcijańską: w średniowieczu sądzono, że ciało pawi nie rozkłada się, dlatego paw stał się symbolem Jezusa, zmartwychwstania i wieczności Chrystusa i Kościoła.

Z drugiej strony obrazy w tekście są bardzo zmysłowe i erotyczne (zapach, twarz, owinięcie się wokół drugiej osoby). Dodatkowo tłumaczenie utrudnia dwuznaczność zaimka „you”: oznacza albo liczbę pojedynczą, albo mnogą. Jakby tego było mało, troje dzieci raz jest bohaterem w trzeciej osobie („każde z tych / moich trojga dzieci…”), a raz zdaje się być odbiorcą wyznania.

Można by więc przetłumaczyć cały tekst zachowując jednego, zbiorowego odbiorcę i bohatera, czyli interpretując wszystkie zaimki „you” jako odnoszące się do dzieci. Poniżej jednak proponuję tłumaczenie, które trochę komplikuje tekst, a jednocześnie jest zgodne z interpretacją, nazwijmy ją trynitariańską, czyli „you” jako jedna osoba.

Skojarzenia erotyczno-zmysłowe jak najbardziej dozwolone.

Tekst: „LyricsDomain” (http://www.lyricsdomain.com/19/sinead_oconnor/three_babies.html). Wideo: „YouTube”.

Three Babies	Troje dzieci
each of these	Każde z moich
my three babies	Trojga dzieci
I will carry with me	Zabiorę z sobą
for myself	Dla pewności
I ask no one else will be	Pytałam innych, lecz nikt
mother to these three	Nie chciał być ich matką
and of course	I jeszcze
I’m like a wild horse	Ja jak szalony koń
but there’s no other way I could be	Ale nie potrafię inaczej
water + feed	Woda i chleb
are not tools that I need	To nie narzędzia, którymi
for the thing that I’ve chosen to be	Postanowiłam się zmienić
in my soul	W duszy
my blood + my bones	Krwi i kościach
I have wrapped your cold bodies around me	Owinęłam się twoim zimnym ciałem
the face on you	Twoja twarz
the smell of you	Zapach twój
will always be with me	Zawsze będą ze mną
each of these	Każde z moich
my three babies	Trojga dzieci
I was not willing to leave	Nie chciałam ich opuścić
though I tried	Choć próbowałam
I blasphemed + denied	Przeklinałam, okłamywałam samą siebie
I know they will be returned to me	Wiem, że jednak do mnie wrócą
each of these	Każde z moich
my babies	Trojga dzieci
have brought you closer to me	Zbliżyły cię do mnie
no longer mad like a horse	Już spokojniejsza, czasem tylko
I’m still wild but not lost	Wybucham, ciągle jednak
from the thing that I’ve chosen to be	Pragnę się zmienić
and it’s ‘cos you’ve thrilled me	I choć przez ciebie drżę
silenced me	Wciąż milczę
stilled me	I jestem spokojna
proved things I never believed	Przez ciebie wierzę, w co nie wierzyłam wcześniej
the face on you	Twoja twarz
the smell of you	Zapach twój
will always be with me.	Zawsze będą ze mną

132. Sinéad O’Connor – Jealous

Słuchając tego kawałka, zawsze mam wrażenie, że Sinéad nie pokazuje w nim swoich możliwości wokalnych w pełni, choćby mogła. Czegoś mi w nim brakuje. Ale mimo to jest ciekawy i do niego wracam.

Niesamowity jest teledysk, ale TVP go raczej nie pokaże: dwaj mężczyźni pod koniec promują coś, czego w tym kraju promować nie można.

Tekst pochodzi ze strony Sinéad (http://www.sinead-oconnor.com/m/lyrics/jealous.txt), teledysk znajduje się na stronie YouTube.

Jealous	Zazdrosny
You’re jealous	Jesteś zazdrosny
You just can’t stand to see me get along without you	Nie możesz znieść, że radzę sobie bez ciebie
Like I do, you told me to	Właśnie tak, jak mi mówiłeś
Now you’re jealous	I teraz jesteś zazdrosny
You don’t know how hard it was to be alone without you	Nawet nie wiesz, jak ciężko było bez ciebie
And wanting you, like I do	Gdy cię pragnęłam
I would have stayed if you’d wanted	Zostałabym, gdybyś chciał
Would have been willing	Wyraził chęć
But you said I treat you so badly	Ale mówiłeś, że źle cię traktuję
I can’t be forgiven	Nie możesz mi wybaczyć
You know I would have done anything	Wiesz, że zrobiłabym wszystko
To make it through with you	By jakoś razem przez to przejść
But I don’t deserve to be lonely	Ale nie zasłużyłam na samotność
Just cuz you say I do	Choć ty twierdzisz co innego
You’re jealous	Jesteś zazdrosny
You don’t know how hard it is to be a woman in love with you	Nawet nie wiesz, jak ciężko być zakochaną w tobie kobietą
When you’re so cruel, and so jealous	Gdy jesteś tak okrutny i zazdrosny
You don’t think about anybody’s feelings but your own	Myślisz tylko o swoich uczuciach
Are you coming home?	Wrócisz do domu?
I would have stayed if you’d wanted…
So if you’re gonna go you’ve gotta go and if you’re stayin’ stay	Więc jeśli masz odejść, to idź, jeśli masz zostać, to zostań
Cuz I can’t take the pain you keep leavin’ when you go away	Bo ja już nie zniosę tego bólu, który zostawiasz po swoim odejściu
If you’re gonna go you’ve gotta go and if you’re stayin’ stay…
I don’t deserve to be so lonely	Nie zasługuję na to, by być tak samotna
I don’t deserve to cry	Nie zasługuję na to, by płakać
I don’t deserve to be so lonely

121. Sinéad O’Connor – Fire on Babylon

To utwór, który nie okazał się hitem tej miary co Nothing Compares 2U, moim zdaniem jest jednak ciekawszy. Sinéad prawdopodobnie odwołała się do Biblii, której znajomość jaka jest, każdy widzi, tak więc nie wiadomo za bardzo, o czym ta pani śpiewa. Oprócz starożytnego Babilonu pojawia się w Biblii Babilon symboliczny: w Apokalipsie jest to nierządnica ujeżdżająca bestię. Bywa różnie objaśniana, interpretacje te jednak łączy jedno: to symbol zła, czy to będzie starożytny Rzym, współczesne Stany Zjednoczone czy jakakolwiek religia uznawana przez inną za fałszywą – symbol ten podkreśla zasadniczy aspekt oznaczanego obiektu: bezbożność, niegodziwość, zło, a także sprzedajność (to nierządnica), związek z pieniędzmi.

Sinéad jednak uwikłała ten symbol w inne jeszcze znaczenia, chyba jednak ciążące raczej ku odczytaniu Babilonu jako jakiejś religii (największą krzywdę Babilon uczyniła swemu synowi).

Interpretację utrudnia wideo (w reżyserii Michela Gondry’ego), w którym pojawia się jeszcze nawiązanie do Joanny d’Arc.

Fire on Babylon	Babilon w ogniu
She took my father from my life	Zabrała mi ojca
Took my sister and brothers oh	Zabrała siostrę i braci
I watched her torturing my child	Widziałam, jak znęca się nad moim dzieckiem
Feeble I was then but now I’m grown	Słaba byłam wtedy, lecz teraz dorosłam
Fire on Babylon	Babilon w ogniu
Oh yes a change has come	O tak, wreszcie coś się zmieniło
Fire on Babylon	Babilon w ogniu
Fire	W ogniu
Fire
Fire
She’s taken everything I liked	Zabrała wszystko, co lubiłam
She’s taken every lover oh	Zabrała każdego kochanka
And all along she gave me lies	A dawała tylko kłamstwa
Just to make me think I loved her	Bym tylko myślała, że ją kocham
Fire on Babylon	Babilon w ogniu
Oh, yes, a change has come	O tak, wreszcie coś się zmieniło
Look what she did to her son	Zobaczcie, co zrobiła swemu synowi
Fire…
Life’s backwards, life’s backwards	Przewijam życie, przewijam życie
People turn around	Ludzie się oglądają
The house is burned, the house is burned	Spłonął dom, spłonął dom
The children are gone	Dzieci już nie ma
Fire
Fire
Fire on Babylon…
Fire on Babylon…

43. Sinéad O’Connor/Dead Can Dance – I Am Stretched On Your Grave

Stara irlandzka pieśń była wykonywana przez wielu artystów, m.in. przez Brendana Perry’ego z Dead Can Dance (niestety, nie ma w Internecie tej wersji). Poniższy tekst angielski jest tłumaczeniem anonimowego irlandzkiego wiersza pt. „Táim sínte ar do thuama” pochodzącego z XVII wieku.

W tekście znajduje się kilka trudnych fragmentów, które nie sposób przetłumaczyć inaczej jak tylko dosłownie. „And your maiden head still/ is your pillar of light” – dosłownie: ‘I twoja dziewicza głowa dalej/ jest twą kolumną światła’. “Kolumna światła” jest częstym elementem objawień. Tego zapewne dotyczy fragment niż elementu architektonicznego (por. WikiAnswers). Trudno znaleźć w Internecie objaśnienia tego fragmentu. Podobnie z jabłonią i bystrością („my apple tree, my brightness”).

Tekst zawiera ciekawe rozwinięcie motywu miłości aż po grób. Dosłowne rozwinięcie. Wiersz jest wyznaniem miłosnym do dziewczyny, ponieważ jednak tłumaczyłem wersję Sinéad, zachowałem formę żeńską podmiotu lirycznego.

Poniżej dwie wersje tekstu angielskiego: przed znakiem || znajduje się tekst zaśpiewany przez Sinéad, po znaku || tekst śpiewany przez Brendana. Różnice są drobne, jednak tłumaczenie oparłem na wersji Sinéad.


Poniżej wersja albumowa wykonania Sinéad z nieoryginalnym teledyskiem, ponieważ chyba wszystkie koncertowe wersje Sinéad są a capella, a moim zdaniem gitara basowa i perkusja stwarza bardzo mroczny klimat, który idealnie pasuje do tego tekstu.

I Am Stretched On Your Grave	Jestem rozpięta na twym grobie
I am stretched on your grave	Jestem rozpięta na twym grobie
and will lie there forever	I będę tu leżeć przez wieczność
if||with your hands were in mine	Gdyby twoje dłonie były w moich
I’d be sure we’d not sever	Na pewno byśmy nie zerwali
my apple tree my brightness	Moja jabłoń, moja bystrość
it’s||’tis time we were together	Już powinniśmy być razem
for I smell of the earth	Jako że pachnę ziemią
and am worn by the weather	I mam ubranie z powietrza
when my family thinks	Gdy rodzina myśli
that I’m safe in my bed	Że leżę sobie w łóżku
from night until morning	Przez noc aż do rana
I am stretched at your head	Jestem rozpięta przy twym wezgłowiu
calling out to the air	Wołając na tym odludziu
with tears (both) hot and wild	Moje łzy wrzące i dzikie
my||Oh I grief for the girl	Mój żal dla dziewczyny
that I loved as a child	Którą kochałam w młodości
do you remember	Czy pamiętasz
the night we were lost	Noc, kiedy się zgubiliśmy
in the shade of the blackthorn	W cieniu tarniny
and the chill of the frost	Było bardzo zimno
thanks be to Jesus	Chwała Panu
we did what was right	Że postąpiliśmy słusznie
and your maiden head still	I twoja dziewicza myśl
is your pillar of light	Dalej oświetla twą drogę
the priests and the friars	Księża i zakonnicy
approach||behold me in dread	Podchodzą do mnie zlęknieni
because I still love you	Bo ciągle cię kocham
my love and you’re dead	Kochana, a ty martwa
I still would be your shelter	Dalej bym cię chroniła
through||from rain and through||from storm	Przed deszczem i burzą
and with you in your cold grave	Choć z tobą w twym grobie
I cannot sleep warm	Marznę podczas snu
so I’m stretched on your grave	I tak jestem rozciągnięta na twym grobie
and will lie there forever…	I będę tu leżeć przez wieczność

Wykonanie Sinéad O’Connor