Queen – Innuendo

Klasyka rocka — Queen. Mój ulubiony utwór, również ze względu na teledysk do niego (ach, te animacje).

Tekst wydawałoby się banalny, skonstruowany dokładnie wg „schematu piosenkowego”: co ślina na język (czyt. długopis), byle się dało zaśpiewać i było ciekawe. I owszem, takie sprawia wrażenie, ale co z tą insynuacją? I chodzeniem po linie?

Insynuacji jest oczywiście pełno w zdaniach podrzędnych (od „gdy” i „jeśli”). Tekst ma kilka płaszczyzn, co udało się oddać reżyserowi teledysku: kino – scenografia (niebo, pustynia, wzniosłe pytania i stwierdzenia natury filozoficznej), maski i zabawa błaznów – „możesz być, czymkolwiek tylko chcesz”, wiejska zabawa – „insynuacja”. Wspomniana podniosłość (i kino w teledysku) stanowi klamrę.

Innuendo	Insynuacja
While the sun hangs in the sky and the desert has sand	Gdy słońce wisi na niebie i pustynia ma piach
While the waves crash in the sea and meet the land	Gdy fale zderzają się na morzu i witają ląd
While there’s a wind and the stars and the rainbow	Gdy wieje wiatr, gwiazdy świecą i błyszczy tęcza
Till the mountains crumble into the plain	Póki góry nie upadną w równinę
Oh yes we’ll keep on tryin’	O tak, będziemy próbować
Tread that fine line	Przejść po tej linie
Oh we’ll keep on tryin’ yeah	O tak, będziemy próbować
Just passing our time	Spędzając nasz czas
While we live according to race, colour or creed	Gdy żyjemy zgodnie z rasą, kolorem skóry lub wyznaniem
While we rule by blind madness and pure greed	Gdy rządzimy kierowani ślepym szaleństwem i czystą chciwością
Our lives dictated by tradition, superstition, false religion Through the eons, and on and on	Naszym życiem rządzi tradycja, przesąd, fałszywa religia Przez wieki, bez końca
Oh yes we’ll keep on tryin’	O tak, będziemy próbować
We’ll tread that fine line	Przejść po tej linie
Oh we’ll keep on tryin’	O tak, będziemy próbować
Till the end of time	Aż do końca czasu
Till the end of time
Through the sorrow all through our splendour	Przez smutek, wszystko przez naszą świetność
Don’t take offence at my innuendo	Niech cię nie urazi moja insynuacja
You can be anything you want to be	Możesz być czymkolwiek tylko chcesz
Just turn yourself into anything you think that you could ever be	Zmień się tylko w to, czymkolwiek zawsze chciałeś być
Be free with your tempo, be free be free	Bądź wolny w swym rytmie, bądź wolny, wolny
Surrender your ego – be free, be free to yourself	Poddaj swe ego – bądź wolny, wolny, dla siebie
Oooh, ooh
If there’s a God or any kind of justice under the sky	Jeśli jest Bóg lub jakaś inna sprawiedliwość pod słońcem
If there’s a point, if there’s a reason to live or die	Jeśli jest sens, jeśli jest powód, by żyć lub nie
If there’s an answer to the questions we feel bound to ask	Jeśli jest odpowiedź na pytania, które musimy zadawać
Show yourself – destroy our fears – release your mask	Ukaż się, zniszcz nasze lęki, zrzuć swą maskę
Oh yes we’ll keep on trying	O tak, będziemy próbować
Hey tread that fine line	Przejść po tej linie
Yeah we’ll keep on smiling yeah	Tak, z uśmiechem na twarzy
And whatever will be — will be	A co będzie, to będzie
We’ll just keep on trying	Będziemy stale próbować
We’ll just keep on trying
Till the end of time	Do końca czasu
Till the end of time
Till the end of time

Dead Can Dance - The Carnival is Over

„Into the Labyrint” było albumem stworzonym oddzielnie przez dwoje muzyków, Lisę Gerrard i Brendana Perry’ego. Oddzielnie, to znaczy każdy z utworów jest samodzielnym dziełem tylko jednego z nich. „The Carnival is Over” jest akurat piosenką Brendana. Moim zdaniem najlepszą, choć trochę jakby obok etniczno-historycznego nurtu Dead Can Dance.

Tekst jest nastrojowy i niebanalny, co w dzisiejszych czasach nie często się zdarza. Szczególnie interesujący jest symbol karnawału i przestrzeń podzielona na „zewnętrze” („za oknem”) z chmurami, kwiatami i cyrkiem i „wnętrze” (skoro jest „outside”, to tylko w opozycji do „inside”) — przestrzeń podmiotu lirycznego i drugiej osoby (tekst angielski nie precyzuje płci, co starałem się oddać w tym niepoetyckim tłumaczeniu — zwiększa to tajemniczość).

Nie można nie wspomnieć tutaj o równie genialnym teledysku, doskonale oddającym — tradycyjnymi trikami telewizyjnymi, a nie wymyślnymi efektami specjalnymi i grafiką komputerową — to, o czym mniej więcej w danym momencie śpiewa Brendan Perry.

The Carnival is Over	Karnawał skończony
Outside	Za oknem
The storm clouds gathering,	Zgromadzenie chmur
Moved silently along the dusty boulevard.	Sunące cicho zakurzonym bulwarem.
Where flowers turning crane their fragile necks	Gdzie kwiaty wyciągają swe kruche szyje
So they can in turn	By móc kolejno
Reach up and kiss the sky.	Dosięgać pocałunkami nieba.
They are driven by a strange desire	Dziwne pragnienie kieruje nimi
Unseen by the human eye	Ludzkie oko go nie widzi
Someone is calling.	Ktoś ciągle woła.
I remember when you held my hand	Pamiętam tamtem uścisk dłoni
In the park we would play when the circus came to town.	Bawiliśmy się w parku, gdy do miasta przyjechał cyrk.
Look! Over here.	Patrz! To tutaj.
Outside	Za oknem
The circus gathering	Zgromadzenie cyrkowe
Moved silently along the rainswept boulevard.	Sunące cicho po bulwarze zmywanym deszczem
The procession moves* on the shouting is over	Procesja sunie naprzód, krzyki ustają
The fabulous freaks are leaving town.	Fantastyczne dziwy uchodzą z miasta.
They are driven by a strange desire	Dziwne pragnienie kieruje nimi
Unseen by the human eye.	Ludzkie oko go nie widzi
Someone is calling.	Ktoś ciągle woła.
The carnival is over.	Karnawał skończony.
We sat and watched	Siedzieliśmy wpatrzeni
As the moon rose again	We wschodzący znów księżyc
For the very first time.	Zupełnie pierwszy raz

*) W tekstach dostępnych w Internecie jest tutaj czas przeszły „moved”, jednak w samym utworze Brendan Perry śpiewa wyraźnie „moves”, co się zgadza z całością sytuacji lirycznej.